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對話“小確幸”發明人、村上春樹作品的譯者林少華,很多日本文學讀物流行卻沒營養

時間:2019/11/14 14:22:09  來源:原創文章轉載請說明出處  作者:奇客時尚網  瀏覽量:16
    林少華,著名文學翻譯家、學者、作家,中國海洋大學教授,兼任華中科技大學“楚天學者”、中國日本文學研究會副會長。著有《落花之美》《為了靈魂的自由》《鄉愁與良知》《夜雨燈》《小孤獨》《林少華看村上:村上文學35年》。譯有《挪威的森林》等村上春樹系列作品,及《羅生門》《雪國》《在世界中心呼喚愛》等日本名家作品共90余部,影響深遠。

從1989年翻譯《挪威的森林》開始,林少華僅譯村上春樹作品就有30年,獨立翻譯的村上春樹作品達43部之多,是中國翻譯村上春樹作品最多、最受歡迎的翻譯家之一。“小確幸”在這個年輕人中風靡的詞匯,也是他翻譯的杰作。11月9日,林少華做客省圖書館長江講壇主講《諾貝爾文學獎與村上春樹》,楚天都市報記者對其進行了專訪。
對話“小確幸”發明人、村上春樹作品的譯者林少華,很多日本文學讀物流行卻沒營養
翻譯過程中根本不存在
百分之百原裝的“村上春樹”
問:你翻譯的村上春樹語言古雅精致。有人說,正是林少華對村上春樹行文風格的改造,才讓其在國內被文青追捧不已。你覺得對其作品再創作的成分占多大比重?
林少華:文學翻譯本身就包含有再創作的成分,關鍵是再創作控制在什么程度、分寸。百分之百一個零件都沒有更換的“村上春樹”,本身就不存在。
文字語言背后的意蘊才是文學語言的生命,我的創造性在于文字背后的東西。我認為,一般的翻譯譯的是故事、內容,好的翻譯傳達的是語言風格、文體及背后說不清、悠然心會的審美意蘊。審美是中國文章的靈魂,不美的文章是沒有意思的。
不過關于審美意蘊,個體的差異太大了。究竟誰翻譯的才是對的?每個翻譯家都會覺得自己的是對的。(笑)
問:你最喜歡自己翻譯的哪一部村上春樹作品?
林少華:起初我喜歡的是《舞舞舞》,翻譯時我三十幾歲,作品中的溫情吸引著我。男主人公對待別人保持距離的溫情、不動聲色的理解、不加干預的狀態,填補了我心中情感缺失的那個部位。
后來我喜歡《奇鳥行狀錄》,無論是思想穿透力,還是藝術感染力,《奇鳥行狀錄》都是村上春樹創作的一個頂峰。我最近在看他的《1973年的彈子球》,挺喜歡,可能與我現在的心境有關。這個作品傳達的心境,個體對外部壓力所表現出來的優越感,蠻有意思。
問:你翻譯村上春樹的作品時會與他探討嗎?
林少華:30年間,我和他見過兩次面,日常生活的通信也極少。作為翻譯,原作者的故事是不容譯者介入的,譯者能介入的就是語言。能否如實再現原作風格,是判斷譯者翻譯層次的標準。村上春樹不懂中文,而探討翻譯須建立在中文對話的基礎上,所以翻譯過程中,我基本上沒找過他。
對話“小確幸”發明人、村上春樹作品的譯者林少華,很多日本文學讀物流行卻沒營養
村上春樹筆下的孤獨疏離
契合了都市年輕人的心理
問:村上春樹受到中國年輕人歡迎的原因是什么?
林少華:其筆下關于都市年輕人的孤獨感、疏離感、心靈處境,契合了當代年輕人的心理。從1989年《挪威的森林》至今,整整30年里,中國讀者心靈體驗的豐富性得到了提升。村上春樹的文體與語言風格,甚至影響了一部分年輕人說話的方式。
中國當代作家寫城市題材的,客觀上講,寫得不是那么到位、細膩,村上春樹恰好在這個錯位時間引進來,契合了年輕人的心理需求和文學審美需求。他們想說又說不明白的東西,村上春樹說出來。再加上村上春樹的文體有鮮明的個人特色,中國年輕人讀起來覺得好玩、有意思,尤其對高中生寫作文都有一種啟示性。其實我接到的讀者來信,相當一部分就是高中生。
問:村上春樹作品中的無意義感、孤獨和感傷,會對年輕人有負面影響嗎?
林少華:村上春樹的作品總體還是積極的。他寫無聊、寂寞、孤獨、感傷、郁悶,在我們看來是負面情緒,他卻能從中找出美學因素來。其實我們對村上春樹有一種誤解,以為村上春樹的作品只是這些東西。你看他的《海邊的卡夫卡》《奇鳥行狀錄》,特別是最新的《刺殺騎士團長》,不光是軟的、經營小資情調的,也有宏大敘事、敢于面對歷史現實、敢于面對日本黑暗歷史的一面。
問:你覺得村上春樹屢次與諾獎失之交臂的原因是什么?
林少華:諾貝爾文學獎的審美標準是“具有理想主義傾向的杰出文學作品”。看以往的獲獎作家作品,我覺得“理想主義傾向”,包含維護人的尊嚴與自由、對人類價值的終極關懷等。諾獎應該是對以宏大視角、悲憫情懷書寫人類歷史的作品更感興趣,而對村上春樹這樣以個體視角寫個人的小確幸、小孤獨、小苦悶不感興趣,認為這不具有經典性文學作品的特點。
但村上春樹對人類心靈史的貢獻是值得肯定的,我覺得他屢次與諾獎失之交臂,還有一個重要原因是沒有好的英譯本。相較于中譯本,村上春樹翻譯成英文后失去了很多韻味。而諾獎評委中只有馬悅然一個人懂中文,這位評委今年也辭世了。

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